第729章剧本式写作

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念完最后一个字，林阙停了两秒。
    阶梯教室里没有一点声音。
    柳作卿原本靠在讲桌边，这会儿已经微微站直了。
    这个段落，他在心里跟着过了一遍机器。
    门没锁，特写。
    鞋架，近景。
    拿纸，中景，带表演层次。
    最后一个镜头，推到冰箱上。
    机位居然是通的，一路通到底。
    他教书三十年，头一回在文学课堂上，跟着学生念的段落自动分了镜。
    “这一遍，一个形容词都没有。”
    林阙的声音把教室拉了回来。
    “全是人眼能看见的东西。
    没锁的门，空出来的鞋架，一张被拿起又放下的纸，两盒饭。
    读者自己会难受，用不着作者替他难受。
    因为信息是他一点一点捡起来的，捡到那盒没有名字的饭，情绪就到位了。”
    “更关键的地方在这儿。”
    “这一段，摄影师可以原封不动开机。
    纸面上长什么样，剪出来就是什么样。中间不需要任何翻译。”
    “落到操作层面，三条。”
    林阙竖起手指。
    “第一，视点即机位。
    这场戏用谁的眼睛看，摄影机就架在谁的肩膀上。
    上帝视角写起来痛快，一拍就散，因为导演不知道机器该架在哪。
    视角统一，机位就统一，画面才稳。”
    “第二，节奏即剪辑。
    句子长短就是镜头长短。
    连续短句是快切，整段不换行的长句是长镜头，段落之间的空行，就是转场。
    读者翻页的呼吸，就是观众看片的呼吸。你把一场追杀写成一句不超过十个字，读者自己会加速。
    这一段交给剪辑师，他连节奏表都省了。”
    “第三，信息差即悬念。
    观众知道桌子底下绑着炸弹，桌上的人不知道，这叫悬念。
    观众陪着桌上的人一起被炸，那只叫惊吓。
    惊吓管五秒钟，悬念能管两个小时。
    写小说同理，让读者比人物多知道一点，或者少知道一点，千万别一样多。
    知道得一样多，读者就没有往下翻的理由了。”
    许长歌捏着书页的手停住了。
    他想起自己那篇推翻重写三次的稿子。
    这三稿改的是什么？
    磨的全是词，抠的全是句子。
    现在这套东西当头浇下来，他后背起了一层薄汗。
    原来他缺的东西，一直有准确的形状。
    他从写第一行字起，就没想过机器架在哪儿，没想过读者翻页时的呼吸，更没想过，一整部作品只许进一次人物的心。
    思路决定打法。
    打法决定生死。
    他抬起头，看着讲台边那个穿深灰色卫衣的身影，把书轻轻合上了。
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    丹伊坐在斜后方，灰蓝色的眼睛落在林阙背上，很久没有挪开。
    两盒饭那段念完的时候，他脑子里蹦出来的头一个念头是：
    444号便利店里那几章，造梦师就是这么写的。
    全篇找不出一个心理词，可他就是从头凉到脚。
    他盯着林阙后脑勺看了三秒。
    一个十八岁的高中生，一个从未露面的网文作者。
    这两个影子重叠的可能性，比漠城七月下雪还低。
    好的写法走到尽头，本来就长得像。
    他低头在笔记本上写下“视点即机位”五个字，
    笔尖落到最后一划时用力过猛，纸面裂开一道细口。
    陈嘉豪的笔在纸上追着跑，嘴里念念有词：
    “机位……剪辑……信息差……”
    他抬头看向林阙，压低了声音。
    “阙爷，你慢点说，我这只手要废了。”
    “我有个问题。”
    韩知行举手站了起来。
    他把半框眼镜往上推了推，指尖在镜框边沿停了一下。
    从扶之摇到鲲鹏奖，林阙赢过的仗他全看在眼里，该服的早就服了。
    但有些东西，跟输赢无关。
    “照这个路子，心理描写和意识流怎么呈现？”
    他的语速比平时慢了半拍，每个字都在咬。
    “文学的根不就长在里面吗？全按镜头写，最后小说剩下什么？”
    这个问题问得很重，也是台下大半人心里的疑问。
    好几个人都抬起了头。
    林阙没有马上答。
    “剩下那一次。”
    “哪一次？”
    韩知行问。
    “进人物脑子的一次。”
    林阙顿了顿。
    “剧本式写作，从头到尾只进一次人物的内心。就一次。

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