第115章逻辑重音

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你在休息区对台词的时候，我在旁边听到了，你念得很投入，但逻辑重音错了好几处。」
    林志勋回忆了一下，下午确实在休息区小声念过明天的台词，没想到被这老头听了去。
    「是的，你的逻辑重音有问题。」
    张光翻开剧本，指着其中一页。
    「比如这句—「我弟弟什么都听不见，也无法说话求救「—你念的时候，重音放在了「听不见「上。」
    林志勋回想了一下，确实是这样念的。
    聋哑孩子听不见，重音放在「听不见」上，强调他们的生理缺陷，这不是很合理吗？
    「但这句话的重点不在「听不见「。」
    张光的手指点在「求救」两个字上。
    「全民秀说这句话的时候，他的情绪核心是愤怒和无力。」
    「他愤怒的不是孩子们听不见。」
    「那是既定事实，不需要强调。」
    他愤怒的是弟弟连求救都做不到「，重音应该在「求救「上，这样观众才能感受到那种绝望。」
    他把这句话在心里重新念了一遍，按照张光说的方式调整了重音。
    果然，整句话的情感力度完全不同了。
    张光又举了好几个例子，都是他台词戏犯的错误。
    关于逻辑重音，林志勋并非一无所知。
    原身虽然不是科班出身，但之前自学表演理论的时候也读过相关的书籍。
    简单来说，逻辑重音就是在一句话中，通过对关键词语的强调来传递说话者的意图和情感。
    同样一句话，重音放在不同位置，传达的信息完全不同。
    比如「我没有偷你的钱」—
    重音在「我」，意思是别人偷的，不是我；重音在「偷」，意思是我是借的或拿的，不是偷；重音在「你的」，意思是我偷的是别人的钱。
    这既考验编剧的剧本功底，也考验演员对角色的理解。
    你得知道这个人物在这个情境下，最想强调的到底是什么。
    甚至可以延伸到写作领域。
    一个句子有没有清晰的逻辑重音，直接决定了读者阅读时累不累丶能不能快速抓住信息重点。
    而林志勋之前拍的那些偶像剧。
    台词大多是「欧巴你怎么了」「我没事」「你骗人」之类的短句，根本不需要考虑什么逻辑重音。
    念出来就行了，观众看的是脸不是台词。
    但《熔炉》不一样。
    这是一部需要用台词撕裂观众心脏的电影。
    林志勋收起了所有的松散姿态，身体坐直，目光认真地看着张光。
    「张光老师，我该怎么改？」
    张光心中微微得意。
    之前找你聊天你总是找各种藉口溜走，今天终于要麻烦到我了吧。
    但他面上不显，只是轻轻「嗯」了一声，然后翻开剧本，从林志勋第一场有台词的戏开始，一句一句地指导。
    哪个字该重读，哪个字该轻放，哪里该停顿半拍让情绪沉淀，哪里该连贯说完制造压迫感。
    他讲得极其细致，每一处调整都给出了充分的理由。
    不是那种玄之又玄的「你要用心去感受」，而是实打实的技术分析。
    张光的指导方式带着极强的配音演员烙印。
    这并不奇怪，他最早就是配音演员出身。
    1978年，二十出头的张光被东亚广播公司招揽，成为一名专职配音员。
    那个年代韩国的外国影视作品全靠配音，没有字幕这一说。
    一个配音演员要用声音塑造角色的全部。
    年龄丶性格丶情绪丶甚至长相给人的感觉，全要通过声音传递。
    一个从业三十多年的老师傅，教人配音，自然是手拿把掐。
    半个小时很快过去。
    林志勋感觉自己像是被人打通了任督二脉。
    之前拍偶像剧的时候，所有导演都夸他演技好。
    原来不是自己有多强，是之前打的都是黄金局。
    现在要拍电影，和这些正规演员对戏，才明白自己有许多不足。
    至于之前的《战国》，我只能说红雷哥放海了。
    林志勋合上剧本，站起身来，对张光认认真真地鞠了一躬。
    「谢谢前辈今天的指导。」
    「正好我也拍完戏了，我请您吃顿饭吧，光州这边有家参鸡汤不错，孔刘哥之前推荐过。」
    「不用不用。」张光连连摆手，脸上的笑容里带着一丝不易察觉的欣慰，「这是我应该做的，作为行业前辈，指导你们这些新人是本分。」
    他顿了顿，又补了一句：「而且你确实有很大的潜力，好好磨，将来不可限量。」
    林志勋再三邀请，张光还是婉拒了。
    最后老头乐呵呵地揣着圣经走了，临走前还不忘回头说了句：「下次有空，我给你讲讲摩西出埃及的

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