第204章终章一·巴黎的春天

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    第204章终章一·巴黎的春天(第1/2页)
    一九二七年，巴黎的春天来得不早不晚。
    梧桐树的芽苞在三月下旬才迟迟地鼓起来，嫩绿嫩绿的，像一粒粒刚剥出来的豌豆，怯生生地探在光秃秃的枝梢上。
    奥斯曼大道两旁的建筑还是战前的老样子，灰色的石墙上刻着繁复的雕花，阳台的铁栏杆上偶尔挂着一两盆刚移栽的天竺葵，红艳艳的，在这座经历了太多苦难的城市里，显出一种近乎倔强的生机。
    战后的巴黎，有一种奇怪的步调。经济在复苏，但又没有完全复苏。
    工厂的烟囱重新冒起了烟，咖啡馆的门口又重新坐满了人，剧院里又重新响起了笑声和掌声——这些东西，比任何经济数据都更能说明这座城市的生命力。
    人们的手头仍然不算宽裕，但已经不再像战时那样为了一块面包在寒风中排上几个小时的队。
    那种劫后余生的、小心翼翼的欢喜，一寸一寸地渗透进巴黎的空气里，像春天的泥土解冻，表面看不出什么变化，但底下的东西已经在松动了。
    顾言深的通运公司，便是踩在这样的节骨眼上，一步步地走过来的。
    初到巴黎的那几年，公司不过是挂靠在公使馆名下的一间小商号。谈不上什么规模，雇员就那么几个人，账本摊开来不过薄薄一沓。
    顾言深白天在公使馆做着随员的本职工作，回到家便在书房里待到深夜，对着那些堆叠在桌上的商品目录、船期表和海关单据，一笔一笔地算，一页一页地看。
    青瓷偶尔端茶进去，看到他伏在案前的样子，总觉得有些恍惚，这个在煤油灯下一脸倦容的人，实在不像是从北平那座红墙绿瓦的老宅子里走出来的顾家大公子。
    但他从来没有抱怨过一句。不是那种存着体面不肯说出口的隐忍，是真正的、从心底里觉得这些事值得做。
    青瓷后来想，也许这就是他的与众不同之处。有些人需要环境来成就自己，而他，是在什么样的环境里都能找到自己的路。
    到了二十年代中期，通运公司的资本逐渐充裕起来。
    业务从最开始的日用百货、纺织品、瓷器等传统大宗商品，慢慢向上游延伸。
    顾言深不再满足于“把中国的货运到法国来卖”这种低买高卖的简单贸易模式，他开始琢磨更有结构性的东西。
    彼时法国正处于战后重建期，大量基础设施项目上马，工业设备的需求旺盛，而欧洲本地制造业的产能恢复速度远远跟不上需求的增长。
    他看到了其中蕴藏的商业机会，不是以中国人的身份在巴黎做中国商品的生意，而是以商人的身份，在法国市场上做任何有需求的生意。
    通运公司开始代理法国工厂从中国进口的机械设备、原材料和半成品。
    一些工厂主甚至通过他的渠道，直接从中国招募技术工人。对于这些工厂主来说，从中国雇工比从法国本土招人更划算，而那些从山东、河北等地来的年轻人，大多踏实肯干，拿着比法国工人低的工资，干着比法国工人多的活。这在战后法国劳动力和原材料都极度短缺的情况下，并不是一个亏本的买卖。
    在早期，通运公司的经营范围和风险都很有限，随着资本逐步充裕，他开始向更高附加值的艺术品贸易领域发展。
    战争压抑了人们对美的追求，而战后欧洲往往会迎来奢侈品消费的报复性反弹。
    一九二四年，他创办了“法商中印公司”。
    这家公司专营中国艺术品。从瓷器、字画、玉器到青铜器、佛像、漆器，只要是中国古代艺术中值得收藏的品类，都在它的经营范围之内。
    货源来自国内几个固定的渠道，有些是通过顾家在北平、上海的旧识牵线，从旧王公贵族手中购得的家藏，有些是通过与古董商的长期合作，从民间辗转收购的精品，还有一些，是那些在法国生活多年的老华侨，因生计所迫，将祖传的物件拿出来转让。
    顾言深对这些东西并不全都精通，但他有一个原则，自己看不懂的，绝不碰。他请了一位从前的古董商人做顾问，每一件东西进库之前，必经此人过目。日子久了，他自己也逐渐磨出了一副好眼力，看瓷器看底款，看字画看落款，看玉器看沁色，门道摸得清清楚楚。
    法商中印公司自创立以来，经手的艺术品不计其数。一些被巴黎的私人收藏家收入，一些流入博物馆的库房，还有一些转往伦敦和纽约的市场，在拍卖会上几经流转。
    这家公司一直到今天仍在运转，以一种安静的、不声张的方式，在法国艺术品市场上占据着一个不大不小但无人可以替代的位置。
    而通运公司则在同一时期完成了从“商号”到“现代贸易集团”的转型。
    他增设了专门的法务和财务部门，聘请了法国当地的律师和会计师，公司的合同、账目、票据，全部按照现代企

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