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四单元，‘容器’里，标明：此物承载香港精神之修订史。”
顾家辉推了推眼镜，面无表情：“迟早的事。”
许鞍华最后一个走近，手里紧握着《年轮》的剧本。
她拿起那份策展方案，一页页仔细翻阅。
当看到“第四单元：容器”的详细阐述时，她的手指停住了。
“‘容器’…？”
她低声念出这个词，抬起头。
眼中闪动着复杂的光，“阿鑫，看到这个，我突然想起《年轮》里那棵老榴梿树。”
众人看向她。
“那棵树在剧本里活了上百年。它自己从不说话，只是沉默地生长、开花、结果、落叶。但是，”
她的声音变得悠远，“所有在它树荫下停留过的人，那些相爱的人、等待的人、告别的人、甚至只是路过歇脚的人，都把自己生命中的某一个瞬间，某一种情绪，像看不见的礼物一样，‘存放’在了那里。树不说话，但它‘收着’。这个展览要寻找的，不就是这种‘看不见，但被收着’的东西吗？”
就在这时，周慧芳从办公室方向快步走来。
手里拿着几张刚刚接收的传真纸，墨迹未干。
“赵总，台湾急电，三位导演的回复。”
赵鑫接过。第一张，侯孝贤的字迹力透纸背：
「阿鑫：闻巴黎策展事，大善。《新世界》已成，可愿携往？令彼邦观者知，台湾故事，亦自有其生长年轮。」
第二张，杨德昌的回复，简洁而直接：
「赵先生：《牯岭街》拍摄近尾声。若展期可待，愿附骥尾。」
第三张，吴念真的文字，则带着他特有的温度与幽默：
「赵先生：听说展览连涂改草稿，皆可入展？《悲情城市》之初稿我已掘出，满纸荒唐言，遍地涂鸦痕。此等‘创作废墟’，可合‘容器’之用？」
赵鑫将三张传真递给许鞍华。
许鞍华迅速浏览，脸上渐渐浮现出感慨的笑容。
“阿鑫，你这策展人的椅子还没坐热，片子已经排着队、带着自己的‘年轮’和‘废墟’，等着过海了。”
黄沾在一旁大笑，拍着那瓶茅台：“何止片子！我看威叔这个木盒，里头六十八样宝贝，直接就能撑起半个‘容器’单元！”
说话间，他已利落地开瓶，为在场男士斟上小杯。
至邓丽君处，则早备好了温热的清水。
窗外，最后一缕夕阳，正温柔地拂过凤凰木的枝梢。
那几枚嫩绿的叶苞，在暖光中晶莹剔透，微微鼓起，九点七毫米。
它在长。