第267章戛纳效应

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    张国荣说，“第一，新专辑《空谷回音》下个月发，里面有五首歌是写给《槟城空屋》五个家庭的。第二，我在筹备一场独白演唱会，叫《屋中有声》。不卖票，免费，但观众需要提前写信说明为什么想来。我会在台上念这些信，也念那些空屋里没寄出的信。”
    记者追问：“不怕亏本吗？”
    “有些事，不能用钱算。”
    张国荣看向镜头，“黄月萍老师等了一辈子，没等到蔡国维回来，但她教了四十年音乐，教了几百个学生。你说她亏了吗？我觉得她赚了，赚了几百份传承。”
    山田真一的声音里，有种复杂的兴奋：“赵桑，恭喜！《读卖新闻》头版标题是‘华语电影首次征服戛纳，香港模式震惊亚洲’。另外有件事，”
    “请说。”
    “日本五大电影公司，今早同时联系我们，想通过杰尼斯牵线，与鑫时代建立创作合作通道。”山田顿了顿，“条件优厚到我怀疑他们别有所图。”
    赵鑫笑了：“他们图的是‘香港模式’的配方。”
    “那我们要给吗？”
    “给，但要有条件。”
    赵鑫清晰地说，“第一，合作必须双向，我们的人也要去日本，学习他们的工业体系。第二，所有合作项目，版权共享。第三，日方必须提供二战期间，南洋侨民的日方史料，作为学术交换。”
    山田沉默了几秒：“赵桑，你这是在用文化合作，撬动历史研究？”
    “对。”
    赵鑫说，“《槟城空屋》需要多视角。南洋华侨的、香港记者的、日本老兵的，拼在一起才是完整的历史。如果合作，能换来更多不对我们开放的史料，很值。”
    第二个出来的是谭咏麟。
    西装，领带还是歪的。
    “麟哥！是不是该开庆功宴了？”
    “庆功宴当然要开！”
    谭咏麟咧嘴笑，“但我把预算改了。原本打算花二十万在酒店摆酒，现在改成花二十万做红锦糕。下个月红馆演唱会，每个观众入场领一块红锦糕、一杯南洋咖啡。吃完甜的，听苦的歌。听完歌，还能去场外的‘记忆邮局’写信，写给那些空屋里的人。”
    记者们愣住：“这也算庆功？”
    “怎么不算？”
    谭咏麟眼睛发亮，“我们拍《民国》，拿戛纳，不是为了自己脸上有光，是为了让那些被忘记的故事重新发光。现在光有了，得照到该照的地方去。”
    他顿了顿，难得正经：“我的新专辑《太平年》下个月发，主打歌《月光光》有两个版本。一个是我唱的‘历史回声版’，一个是Leslie唱的‘个人低语版’。两个版本会在电影结尾交织播放，也会在演唱会现场合唱。我们要让观众听见，历史不是一个人的独白，是一代人的和声。”
    第三个出来的是徐小凤和邓丽君。
    一个摇着团扇优雅霸气，一个温柔浅笑如沐春风。
    “小凤姐，圆圆邓，戛纳获奖对你们意味着什么？”
    徐小凤摇着团扇：“意味着我旗袍铺的‘锦年’品牌，下个月开业时要多准备三倍货。因为会有更多人想知道，电影里林文秀穿的旗袍，在现实里是什么样子。”
    邓丽君轻声说：“意味着我的南洋民谣采风专辑《回响》，要加快进度了。陈文统先生帮我联系了七位，还会唱古早娘惹民谣的老人，最年轻的八十二岁。我得赶在时间前面，把那些快要消失的声音录下来。”
    “这些都不赚钱吧？”
    “确时不赚。”
    徐小凤说，“但我却很想去做这桩事。等十年后、二十年后，有人翻出这些旗袍、这些唱片，他们会说：‘哦，1980年的香港，有人在认真记录历史。’这就值了。”
    中午十二点，赵鑫终于走出来。
    闪光灯，像疯了一样闪烁。
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    “赵总！戛纳三冠王，股价暴涨，鑫时代现在是香港娱乐界领头羊了！接下来有什么大动作？”
    “三个动作。”
    赵鑫伸出三根手指，“第一，成立‘新人导演第一稿基金’。每年五百万，专门买断新人导演的第一个剧本拍摄权。不问票房，不问奖项，只问一句话：这个故事非拍不可吗？如果是，我们就拍。”
    记者群哗然。
    “第二，建立‘版权共享教学库’。把公司所有作品的剧本、分镜、配乐、服装设计数字化，免费开放给香港所有艺术院校。学生可以随便用、随便改、随便学。我们不怕被模仿，怕的是没人学。”
    “第三，启动‘香港电影金像奖’。所有涉及华语的电影，都是奖项的关注范畴。”
    有记者忍不住问：“赵总，这些都不赚钱，股东不会有意见吗？”

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