第两千零五十六章交流收藏

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    我对于艺术品收藏的缘起，其实要追溯到大学时期。当年在伊利诺斯工业大学修读工业设计，从那个时候开始就对艺术有点兴趣。罗仲荣一边带领周至等人欣赏这馆内的藏品，一边开启了闲聊的模式。
    工作之后，我一直很留意艺术市场的发展，开始的时候只是买一些欧美的版画，后来也买一些欧美和东南亚的油画，至于第一张中国书画应该是在一九七七年的时候，罗仲荣回忆起第一张中国书画作品收藏时，自己也不禁好笑：那是一幅吴大澂的山水条屏，认识我老婆后我请她观看，她当时就认为那张作品不太靠谱。
    哈哈哈……周至感觉好笑，这一行的准入标准实在有点低，基本上只要有钱就可以，但是要想入行以后不吃药就极难了，需要有丰厚的资金，深厚的学养，广阔的人脉，相当的背景，独道的眼光，甚至还要天时地利人和才行。
    认识我夫人以后，我的收藏才算是走上了正路。面对周至的笑声，罗仲荣倒是非常坦然：也就是从那个时候开始，我开始接触到高级拍卖活动。
    周至点头：八十年代港岛的中国书画拍卖已经比较活跃，贤伉俪也算是适逢其会了。
    我夫人认为从拍卖行买书画比较好，机会也多一些，某种程度上能够在真假问题上有个把关。罗仲荣笑道：她这方面的朋友就比我多得多了，跟嘉德的几位高管都是朋友，比如茅先生，最早就是嘉德的中国书画鉴定师，也是看在她的面子上，才来到我们梅洁楼做顾问的。
    不过你也知道，作为藏家最苦恼的事情，就是力不能及。
    周至心里表示老罗你特么说得太对了，比如我苦求张大千的大泼彩山水画这么些年，到现在才有了个机会。
    中国有数千年的文明传统，一个藏家有再大的财力，也无法包罗殆尽，而只能选择某一角度、方面，某一历史或某些类别，来划定自己的范围，也只有这样，才能打造自己收藏的特色和优势。周至说道：除非是如岛国安宅，藤田，或者如北美安思远，英伦的尤摩弗帕勒斯，克拉克夫妇，大维德爵士，帕玛家族那种，从很早就开始着手收藏中国艺术品的个人和家族才行。
    我是生得太晚了，而罗先生，却是起得太晚了。
    主要还是当时生意还没起来。罗仲荣说道：等到后来有点钱了，在古画上的机会，却已经不多了。
    于是我夫人便设定了一条收藏路线，我们以近两个世纪的作品尤其是二十世纪的名家画作为收藏方向，以国画、书法、油画、版画和素描为体系，其中又以中国画为大宗，来建立起我们梅洁楼的收藏系统。
    路线正确了，的确可以事半功倍。周至对罗夫人倍感佩服：二十世纪水墨收藏体系，夫人的眼光和魄力，当真都令人钦佩。
    一开始也经过了一番摸索的。罗仲荣说道：刚开始的收藏没有固定，主要是先看画，再看画家。
    后来时间长了，就好比我们的口味，是会不断改变的，收藏的时间长了，对每位画家的作品看多了，品味也就有了。
    现在我就比较喜欢齐白石、李可染、陆俨少、张大千、吴湖帆，还有一位香港的画家吕寿琨。罗仲荣说道：实在是太可惜了，本来听说沪上文物商店有一幅吴湖帆，一幅张大千，夫人便前往准备购入，结果刚刚打电话回来说是已经被人购走了，白跑一趟。
    周至心里暗叫侥幸，只好拱手：不敢相瞒，沪上文物商店骆老和我交情也满好，前段时间承情受让了一批好物件儿，除了玉器十八子外，还有傅抱石的《兰亭图轴》，黄宾虹的《山行图轴》、徐悲鸿的《双奔马图轴》。
    说完赧笑道
    ：吴湖帆的《临郭熙幽谷图轴》以及张大千《竹溪觅句图轴》，也在其中。
    啊？！这回轮到罗仲荣目瞪口呆，接着苦笑摇头：大陆藏家的实力也越来越雄厚，能够入手好作品的机会，当真是越来越少了。
    明明是你们得便宜太久了。周至表示不服：当年国家为了创汇，从国博调出了多少件好东西？全都便宜你们和台岛的客商了。
    光铜炉就一次批出了一万件，还有景德镇的瓷器，宜兴的紫砂，哪样不是给你们收刮干净了的？越说就越气愤：比如供春，时大彬，陈鸣远的壶，我拜托苏省文物总店寻找，说是都没有了！
    其实在这些门类上，周生也大可以走我们梅洁楼的路子，把收藏的名家年代更往现代挪一挪嘛……
    周至笑道：这倒也是，我按照‘曼生十八式“，从紫砂一厂集了一套顾大师和他弟子的‘十八样“，也算是聊慰于心了。
    顾景舟现在还在世，虽然已经不再亲手制作紫砂壶，但是手里还有些精品存货，而且价格还没有大涨起来。
    一省的工艺美术圈子，其实比书画圈子还要小得多，周至利用和玉雕厂大师们的关系，辗转委托到宜兴一厂，想要寻求一件顾大师的作品。
    八十

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